Entre Ríos, patrimonios y paisajes culturales
La vertiente de tinte romántico caracterizada por la valoración de la naturaleza y la exaltación del paisaje ofrecido por el mundo rural, desarrollaron una corriente estilística denominada pintoresquismo.
Mariana Melhem
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El término pintoresquismo le viene dado de la pintura y se relaciona con un grupo de artistas que, en el siglo XVII europeo iniciaron una corriente que consideraba a la naturaleza como una serie infinita de temas pictóricos. Las pinturas representaban situaciones idealizadas en un contexto paisajístico que, muchas veces, integraban imágenes arquitectónicas. Esas arquitecturas no siempre representaban un mismo lenguaje, en algunas situaciones se plasmaban fragmentos en ruinas (orientación típicamente romántica que huía al pasado como forma de mitigar la angustia que le provocaba lo incierto del futuro), en otras oportunidades reproducían formas medievales y como tercera variante se valía de cabañas y arquitecturas rústicas de corte popular que exaltaban la vida pastoril.
La llegada al país y a la provincia de esta corriente se produjo de la mano de la inmigración y fue facilitada por la sobrevaloración del gusto europeo de parte de las clases acomodadas que la integraron al catálogo del variado repertorio ecléctico.
Si bien los lenguajes y materiales podrían ordenarse en distintos grupos, una característica común a estas obras es la composición de una planta compacta por adición de volúmenes de diversas alturas y cubiertos por techos de dos o más vertientes. Otro aspecto está dado por la necesidad de dialogar con el paisaje que demanda, en los ejemplos urbanos, un retiro de la línea de edificación mediante espacios ajardinados, como forma de resolver las limitaciones de lotes entre medianeras. Para los ámbitos suburbanos, las arquitecturas aparecen inmersas dentro del un parque que, en algunas versiones, lleva firma de autor.
Variantes
Dentro de la misma corriente se reconocen las obras realizadas por los ingleses tanto para los ferrocarriles como para las residencias jerárquicas de los pueblos fábricas: no es una casualidad que en Pueblo Liebig y en Santa Elena, el sector de viviendas para el personal técnico y directivos de la compañía se denomine como barrio de los chalets.
Estas obras se distinguen por el tipo de materiales prefabricados asociados a una arquitectura modular y funcional con predomino del ladrillo a la vista, las cubiertas de chapa y las aberturas y estructuras de madera. A esta categoría pertenece la vivienda Malarín, de San Salvador, como parte del complejo molinero ubicado próximo al ferrocarril.
Otros ejemplos desarrollados por compañías inglesas lo constituyen las viviendas prefabricadas realizadas íntegramente en madera y elevadas sobre pilotis construidas para los operarios ferroviarios de Holt Ibicuy.
En las residencias urbanas, suburbanas y rurales, el lenguaje seleccionado articula el Tudor inglés, el Normando y formas medievales. Los materiales más característicos son las piedras de tipo arenisca, la madera como revestimiento y ornamento, las cubiertas de tejas francesas y españolas. Otros matices son los representados por lenguaje neocolonial de paredes blancas encaladas, techos de tejas y balcones de maderas torneadas que en la versión desarrollada para las clases populares como conjuntos de vivienda, suele denominarse chalet californiano.
Dentro de los ejemplos del ámbito urbano, además del jardín al frente evocando el paisaje natural, es bastante frecuente la localización en ámbitos parquizados y ribereños, así se destacan en Paraná la residencia del arzobispo con frente al río y al Parque Urquiza y el conjunto frente al rosedal.
En Diamante, la vivienda ubicada en Batalla de Cepeda y José Hernández, con visuales al río, fue construida en 1933, por la empresa Cachón y CIA que materializó varias de estas casas en todo el país, empleando el sistema constructivo de su patente bajo la denominación “Mampostería en Cemento Armado”.
Cascos de estancia
En el límite de los departamentos Victoria y Gualeguay se levanta la estancia “El Rincón” cuya vivienda principal es un chalet proyectado y construido para Don Francisco Mihura, por la empresa de Angel B. Balbi, en el año 1920.
El chalet, de partido compacto organizado por un eje de simetría, se levanta del nivel de suelo mediante una escalinata y presenta una galería de acceso que conduce al hall octogonal. Este espacio permite acceder a las dependencias de la planta baja y a la escalera de madera que conduce al piso superior. Sobre el frente principal, una terraza con baranda de hierro ocupa la parte superior de la galería. En el centro de la composición, dominando el paisaje, se eleva el mirador en el que se inscribe el nombre del establecimiento debajo del cual se ubican ventanas de madera con arco de medio punto. Las cubiertas de tejas a cuatro aguas y pendiente pronunciada se apoyan sobre estructura de madera. La ornamentación consiste en el tratamiento de juntas horizontales, cornisas simples y ménsulas en el mirador. La obra se complementa con el diseño del parque perimetral y en el interior, el mobiliario especialmente diseñado para el lugar.
San Pedro
El predio de la estancia San Pedro, de la familia Urquiza, localizado en el departamento Uruguay, es uno de los más antiguos de la provincia, pero debido a la proximidad con el Palacio San José, no se dispuso una vivienda hasta 1872 y sobre ella se construyó en 1928 la actual residencia en estilo Tudor complementada por sus obras de arte y mobiliario.
Llama la atención la configuración del conjunto que, por su escala, se asemeja a un pueblo y está integrado, además de la casa principal, por construcciones para los trabajadores de la tierra y los servicios complementarios de panadería, galpón de esquila, pulpería, sala de primeros auxilios, galpón de los camperos, guardería de coches y monturas y una escuela.
El predio está rodeado por un parque de 180 hectáreas, diseñado por Carlos Thays, con las más variadas especies. Completan el paisaje un lago artificial y los portones de cerramiento traídos de Francia.
